Cine negro-negro posmoderno: Brick (2005, Rian Johnson).

Uno de los géneros que, en su estado puro, prácticamente ha desaparecido de nuestras carteleras pero cuyos códigos encontramos, de vez en cuando, diluidos en alguna de las majaderías que se estrenan en los cines año tras año, es el glorioso Cine Negro o film noir que, junto con el Western, el cine de Gangsters y el Musical, conforma el grupo de las cuatro grandes aportaciones a la Historia del Cine que hizo el Hollywood del siglo XX: el cine 100% norteamericano.

Para saber qué es el cine negro pueden buscar el asunto en la wikipedia o pueden ver la película El Halcón Maltés (John Huston, 1941).  Yo haría esto último y así entenderán las claves de un género que vivió su edad dorada durante las décadas de los años 40 y 50 (amén de varias resurrecciones sobresalientes como Chinatown,  L.A. Confidencial, etc).

Por mucho que los nihilistas no fueran del agrado de Lebowski (protagonista también una magistral comedia film-noir), la verdad es que sin nihilismo desencantado, ética veleta, antihéroes, dinero sucio, perdedores, vamps y  un final que no suele satisfacer a ninguno de los personajes de la historia, no hay cine negro. 

Todos esos elementos los podréis encontrar en Brick, el debut cinematográfico del director estadounidense Rian Johnson (quien vuelve ahora a estar en el candelero por un tostón muy gordo: Looper). Brick triunfó en el Festival de Sundance de 2005 pero yo me decidí a verla en su día porque tenía un cartel hermosísimo:

Brendan (Joseph Gordon-Levitt) es un inteligente estudiante de una high school de California. Es inteligente, sí, pero también huraño y un pelín sociópata (todo hay que decirlo). Tras varios meses sin saber nada de Emily, su ex novia, recibe repentinamente una enigmática llamada. Emily le cuenta una rocambolesca historia. Ella está en problemas y le pide ayuda. La comunicación se corta. El  joven comienza a investigar el paradero de su ex. Dos días después, encuentra el hermoso cuerpo sin vida de Emily en un túnel de drenaje. A lo lejos se escucha el ruido de unos pasos alejándose...

Con este clásico planteamiento se tensiona la trama de Brick, una historia que sigue a rajatabla todos los patrones conocidos del film-noir y por la que desfilan todos los arquetípicos personajes de este género. Este homenaje del realizador Rian Johnson a los detectives Hammett, Chandler o Ellroy es, afortunadamente, algo más de lo que estéticamente aparenta: un ejercicio de estilo. Y pese a que existe una cierta precipitación en el transcurso de la acción en algunos momentos y un exceso de información verborreica en otros (con lo que, si no estás atento, puedes correr el peligro de perder el hilo de la historia), el espectador no tiene nada de qué preocuparse porque, ¡como no podía ser de otra manera!, en un monólogo final el bueno le cuenta al malo todo lo que, en realidad, ha sucedido alrededor de la muerte de Emily.

Como habrán podido adivinar, el toque posmoderno de Rian Johnson consiste en ambientar la acción en un instituto de secundaria con protagonistas adolescentes (a mí me parece bastante original).

Joseph Gordon-Levitt puede estar orgulloso de haber defendido con solvencia su papel y convertirse así en un, quizás modesto pero digno, seguidor del camino que comenzó el detective privado Sam Spader aquella mañana de 1930 cuando contemplaba, a través de su ventana, la hermosísima ciudad de San Francisco...